Por:@ArielBaelish
Uma Thurman acostada en una cama, fumando un cigarrillo con una pistola y una revista pulp al alcance, es sin duda una imagen icónica, pero la pregunta es a quién le corresponde el crédito por el arte del póster de la película. Gracias al hecho de que los empleados de Disney y Miramax de alguna manera no pueden localizar la documentación clave, un juez federal ahora está escuchando más sobre el marketing de la obra maestra de 1994 de Quentin Tarantino. Está en juego la propiedad de esta famosa pieza de la historia del cine.
Firooz Zahedi, un destacado fotógrafo cuyas imágenes de celebridades han estado en las galerías de Los Ángeles, es el reclamante. Le tomó la foto a Thurman en su estudio privado el 7 de abril de 1994, y ahora está detrás de Miramax por usar su trabajo en “incontables miles de productos de consumo“.
Sin embargo, según Miramax, Zahedi estaba cumpliendo la visión de otra persona y trabajaba bajo un contrato estipulado. ¿El inconveniente? Los documentos han desaparecido. Un empleado de Disney, según una declaración desde Miramax, dice que no hay forma de que el VHS de Pulp Fiction se hubiera lanzado sin haber borrado la imagen de portada, mientras que el equipo legal de Zahedi tiene su propio estudio de información privilegiada que presenta cómo “las prácticas comerciales de Miramax en 1994 no incluyó la adquisición de los derechos sobre el arte del fotógrafo “.
Zahedi recibió $ 10,000 por su trabajo, que según él estaba “muy por debajo” de su tarifa estándar. Aceptó, agrega, porque le gustó el guión y se le prometió que tendría la libertad de ejecutar su concepto. El fotógrafo dice que dirigió un set de “habitación de motel sórdido” y que “se inspiró en los libros de pulp fiction de los ‘film noir’ de los años 50 y 60, así como en los personajes arquetípicos de ‘femme fatale‘”.
Miramax, que estallo en ira, por cómo Zahedi de repente salió a reclamar la propiedad después de tanto tiempo, cuenta una historia ligeramente diferente. Antes de que Zehedi se comprometiera, un equipo de marketing de Miramax discutió ideas, llegó al concepto de usar a Thurman como un personaje de femme fatal con accesorios en una cama y creó un conjunto de bocetos. Luego, Zahedi fue contratado “siguiendo el diseño creado por Miramax” y, finalmente, el cartel de la película obtuvo la aprobación de altos mandos, incluido Harvey Weinstein, sin mencionar a Tarantino y su socio de producción Lawrence Bender.
Zahedi responde que todo lo que obtuvo fueron “ideas” y que él fue quien tuvo “todas las decisiones creativas” sobre cómo fijar esas ideas en las fotografías. “A Zahedi siempre se le ha acreditado como autor de dicha fotografía, incluso en el premio que recibió la campaña publicitaria de la película”, añade su abogado. “Nueve años después del lanzamiento de la película, en 2003, Miramax registró el póster en la Oficina de derechos de autor, manifestando en su solicitud que no reclamaba la autoría o propiedad de la fotografía de Zahedi“.
La jueza del Tribunal de Distrito de los Estados Unidos, Dolly Gee, celebrará una audiencia sobre el asunto el 22 de octubre.
